2015年中国海外回流文物的二次交易分析

    一、海内外文物艺术品价差

    从近十几年来的艺术品市场上看，中国文物艺术品最大的价差体现在海内外的价差。华人纷纷在海外淘宝，将散落在世界各地的中国文物艺术品往大陆拿。但是，现在距2002年已经过去了十几个年头。这种海内外中国文物艺术品的价差还有吗?随着去海外淘宝的人越来越多，已经是无漏可捡。

    二、回流文物二次交易优劣势

    文物流回国内，再次交易的方式无非是商铺交易或者拍卖交易，也就是所谓一级市场、二级市场交易。不同的人会根据自己手中资源的不同，倾向于不同的交易方式。

    产业信息网发布的《2015-2020年中国艺术品市场需求预测及战略咨询报告》显示，最大的优势当然还是在于价格，虽然说现在海内外差价越来越小，但在一些小地方，不知名的拍卖行，价差还是有的。另外杨先生还提到，国外因为一直有收藏的传统，所以他们特别注重流传的问题，因此很多海外回流的东西有清晰的著录，从而解决了艺术品本身的身份问题。这也就让海外回流的文物回到大陆比较容易成交的原因。

    国外人强调流传有序，我以前在英国一个地摊上买的一个很便宜的油画，大约有几十镑。油画上面附了张纸条，用英文密密麻麻的写满了文字，文字的内容是这东西谁画的、从哪来的、都有谁谁收藏过。

    在国外买东西有的时候容易买贵。国外的中国艺术品种类很杂，经常会看到一些超出自己知识范围的东西，但是你不了解市场行情，所以有的时候买下来会挺贵，拿回国也并不好卖。同时国外的东西也很局限，像是文房类的东西，砚台啊、紫砂啊这些，要么没有，见到了一般也不会是高品质的。另外，还不能完全排除有部分的高仿品通过各种渠道进入国外文物市场，这是有意制作的赝品。

    今天中国艺术品市场的飞速发展十分雷同于80-90年代的日本，存在着泡沫化的风险。他认为这种过分关心“价差”是很强烈的投机倾向，不可能持续太久。有这种担忧的其实并不仅仅是亲身经历了艺术市场泡沫化的日本人。今天欧洲古董圈一方面不亦乐乎地谈论中国，希望中国大陆的购买力可以带动欧洲艺术品市场；另一方面，他们也十分担心中国艺术品市场的泡沫化问题。

    三、海外淘宝风险与机会并存

    （一）新古董出口——风险重重

    中国买家很是盲目，好像国外的东西都是好的，特别容易放松警惕。外国的拍卖行信用虽然不差，但是国外人还是难看懂中国东西，苏富比、佳士得这年头都不能全信，都得瞪大眼睛看清楚了。

    （二）传统收藏家——机会多多

    以英国为例，英国有很多传统型的藏家，中国人口的几十万分之一都没有，但是在英国，几乎人人都有收藏的习惯。传统的藏家特别的多。这些传统藏家去世了之后，二代、三代可能不如上代人那么喜欢古董了，就会将他们上代人的收藏一次性推入一个拍卖行。如果不是特别大的藏家或者特别有影响力的名人。一般也没人会去委托苏富比、佳士得，也就委托当地某家小拍卖行。当地小拍卖行哪里懂什么中国古董的，随便估个价不就上拍了。但是你要知道，这些即便不是名流的英国传统藏家，手里都会有不少中国古董。这就是进货的好机会，在英国十几年，每年几乎都会有几个这样的传统藏家离世。

    欧洲比较传统的藏家收藏周期一般是六十年，换句话说藏家就真的是“藏”!只有到他们人生走到尽头的时候才会去处理他们的藏品，或留给子女，子女不敢兴趣的就交付拍卖行进行拍卖。而且欧洲的藏家有这样的特点，他们喜好的面很宽，无所不包。一位收欧洲油画的藏家，他手里极有可能也有很多的中国瓷器。中国的近代包括改革开放后，文物曾大量出口，到了这些欧洲藏家的手里都沉淀了下来。这也就给今天来欧洲大陆淘宝的中国买家带来了无尽的机会。