不理解梁朝伟为什么要接漫威新电影中的傅满洲？傅满洲又是谁？中国电影及院线行业发展现状分析

电影 2019-07-24 02:00

据说，昨天是漫威粉的大年初一。

漫威老总凯文•费奇一下子带来了10部作品参加SDCC，《雷神4》《黑寡妇》《尚气》《永恒族》等等一大批新片，娜塔莉•波特曼、斯嘉丽•约翰逊等初代复仇者，掀起了一次次高潮。

漫威粉丝都表示都在过年了（心随着初代死去的小编表示并不）。

对中国粉丝来说，最具关注度的完全是首位华裔超级英雄《尚气》。

此前，微博也是为选角吵翻了天，一下子全员举荐「彭于晏」，一下又黑镜「林路迪」“我可以”

谁知道，昨天漫威突然告诉你男主是「刘思慕」；当网友还处于震惊不能接受的状态时，「梁朝伟」接演「满大人」又直接引爆了网友的神经。

#漫威辱华#也直接火上热搜。

因为人人（极端漫威粉除外）都知道是「满大人」就是「傅满洲」啊！

那「傅满洲」究竟是谁？怎么大家就疯狂抵制梁朝伟接戏了？

首先，让我们先从“黄祸论”开始说起。

黄祸论（Yellow Peril），它指的是19世纪末20世纪初欧洲殖民帝国以及美国对亚洲民族，尤其是对中国与日本具有歧视性性的词语。

最早使用“黄祸”一词的是英国作家马修•菲普斯•希尔，他在1898年发表的系列短篇小说《黄祸》（The Yellow Peril）。

此后，1899年的义和团运动又使“黄祸”这个词获得了非常广的普及，西方人也因此更加仇恨亚洲人。

▲《傅满洲的谜团》封面

1912年大清灭亡后，1913年，一位英国小说家萨克斯•罗默（Sax Rohmer）就以西方人对黄种人的恐惧创作了长篇小说《傅满洲的谜团》。

所以，“黄祸论”本身就是一个充满偏见的词，它完全就是是西方各大殖民帝国用来扭曲亚洲人形象，引导公众舆论，从而达到帝国主义民族优越感的一种手段。

而傅满洲就是西方人对“黄祸”恐惧的具体代表

更让人不可思议的是，这个角色更是通过戏剧、电视、广播和动漫等方式塑造超过了90年

比如《傅满洲的谜团》、《傅满洲的面具》、《傅满洲的鼓》、《傅满洲的新娘》、《傅满洲的城堡》、《傅满洲的复仇》、《傅满洲的血》等等一系列电影

在电影《傅满洲的面具》里，傅满洲和他的手下穿着清朝的服饰，留着两撇长长的八字胡，长相怪异可怕。

他学贯中西，精通天文地理，熟悉多国语言但是却野心勃勃，心狠手辣

在电影里，他号称要得到成吉思汗的面具和圆月弯刀带领亚洲人各民族扫荡欧洲所有白种人。

在盗墓的过程中更是对前来阻止的欧洲人实施了各种极刑，比如注射毒液、使用毒蛇蜘蛛等；

当然，最后的结局就是正义的英国人用电电死了傅满洲和他的手下

所以，不管这些电影怎么拍，它的核心内容永远都是“傅满洲如何残害白人，最后被白人惩罚”的老套故事。

尽管这一系列在上世纪80年代遭到华人抗议停拍，但是“傅满洲”这一如此过度丑化中国人形象的人物，却导致了很多西方观众至今认为中国人就是和傅满洲一样“面目可憎”。

在大众传播学里有一个理论叫“基模”，它指出由于惰性，人们认识事物是有特定的思考框架的，而这种框架大多数都是大众媒体设置的。

也就是说，西方的媒体长久以来通过“傅满洲”这一形象为西方人设定了思考框架，当他们看到“亚洲人”的时候，会直接联想到“傅满洲”，当提到“尚气”的时候，会直接认定他是“傅满洲”的儿子。

换一种更为通俗地话来说，傅满洲完全被电影漫画等媒体塑造成了西方人心中的亚洲icon，西方人怎么想象神秘的东方人？就是通过傅满洲的外貌、邪恶进行联想，直接将亚洲人等同于傅满洲。

所以，当「傅满洲」变成了西方一个火爆的IP后，漫威就想来蹭热度了。

傅满洲在漫威中登场的时间是1973年12月出版的漫画Special Marvel Edition，他在漫画中的形象基本与电影一致——尖嘴猴腮的脸，长长的八字胡。

一开始，上气不知道父亲是一个如此恶毒的人，他接到的第一个任务就是去刺杀傅满洲的主要对手质疑Dr.Petrie。在完成任务之后，突然出现了丹尼斯•奈兰•史密斯告诉了他关于他父亲傅满洲的真相。

所以，在丹尼斯的启发下，尚气良心发现，开始了自己反抗父亲的生涯

而值得玩味的是，这个丹尼斯在漫画中就是正义的一方，最后的结局依然是正义的西方人联手尚气干翻了邪恶力量傅满洲。

而在1982年，由于漫威失去了对「傅满洲」这一形象的授权，所以漫威便无法继续出版和「傅满洲」相关的漫画。

但是“聪明”的漫威直接在此后的漫画之中使用「满大人」这一化名代替了「傅满洲」。

所以，「满大人」就是「傅满洲」，这一点，漫威真的洗不白。

尤其是，在漫威宣布开发《尚气》之后，国外媒体对上气进行介绍时都是用的“傅满洲的儿子”这一背景，无一例外。

《泰晤士报》等国际大报直接发文对漫威的做法表示了震惊

所以，当知道了傅满洲是一个什么样的形象后，无论是漫威对上气的开发，还是梁朝伟的出演，对我们来说，都难以理解和接受。

从漫威的角度来看，这一举动很有可能意味着它在中国市场要吃闭门羹。

但是从近几年漫威对中国市场的频频讨好可以看出，漫威绝对不会蠢到这种地步公然辱华。

尤其是，《复仇者联盟4》《蜘蛛侠2》中国领先全球最早上映，更是证明了漫威对中国市场的重视程度。

▲两部漫威影片在中国率先上映

从梁朝伟方面说，我们不知道他的《摆渡人》业务是不是升级了，也要把这样一个充满争议的虚构人物摆渡一下。

当然，我们也可能推测。

梁朝伟早已知道了剧本，而这个他所饰演的「满大人」一角完全和「傅满洲」搭不上边

所以他才放心地接下了「满大人」这一角色。

再加上，进军漫威电影宇宙，这是中国演员在好莱坞的零突破，而梁朝伟的这一步，则象征了中国在漫威电影宇宙迈出的一大步。

但梁朝伟可能不知道的是，就算漫威给他说的再动听，说「满大人」和「傅满洲」如何没有关系，差别如何之大，国外观众的脑子里永远都是“满大人等于傅满洲”。

总之从目前流出的信息，我们还很难找到一个有充分说服力的理由，去理解这个角色。因为这个尺度，实在难以把握。

但不管从哪方面说，我们觉得出于某种必要，「傅满洲」这个反派角色，需要相当程度的重置和美化。

只是这个美化是否就能解决这个人物的接受度，也还是个问题

换句话说，假如今天要拍的是希特勒，出于某种原因，我们需要拍一个非大家印象中那个性格疯狂、屠杀犹太人的大魔头。选择什么角度去呈现，不失真且能让大家不反感？在所有版本的希特勒，也只有卓别林的《大独裁者》做到了这一点。

但「傅满洲」毕竟不是希特勒，他们一个是虚构人物，一个是历史人物

这也就意味着，傅满洲比希特勒有着更多的再创作空间。但作为一个积淀了四五十年的有着广泛影响力的虚构人物，关键是他还挑动着中国观众的神经，这个再创作空间势必也大不到哪里去。

那么既然傅满洲如此棘手，是不是可以像往常一样，华人演员去打个酱油，或者干脆不要这个角色？这个电影的主角尚气够正面就可以了。

话说得没错，但如果没有傅满洲，上气的正面形象也难以成立，为什么？他跻身漫威超级英雄行列，最关键的一步，就是对父亲傅满洲的反抗。

尤其是在尚气的高光时刻中——也就是成为复仇者联盟中一员的时候。

由于自己的父亲傅满洲在“暗影协会”的帮助下获得了重生，匡扶正义心怀天下的尚气和在美国队长的指导下和复仇者们秘密合作，最终阻止了父亲的诡计，拯救了众生。

这一场战役使尚气成为了真正的超级英雄，也将「傅满洲」和「尚气」的对峙完美地呈现了出来。

也就是说，如果没有傅满洲的「作恶」，就没有尚气的「除恶」。

没有「傅满洲想统治地球的邪恶计划」，就没有「尚气成为超级英雄的高光时刻」。

从这个意义上来讲，傅满洲这个反派，非有不可。

说到这里，不禁想到正在上映的国漫爆款《哪吒》，这部动画，对原版故事有一个颠覆性改编，一句话就是，哪吒还是那个哪吒，哪吒也不是那个哪吒了。

前半句说的是，哪吒找到了那个我，后半句说的是，哪吒打破了别人眼中的我。导演自己总结为，这个电影的主题就是，扭转偏见。

假如漫威想借上气对傅满洲的反抗，通过上气的成功和傅满洲的失败，来表达对傅满洲这个“偏见”的打破，或许也是一个解题思路。

但是，如果电影依然走的是漫画的套路——也就是尚气在正义的西方人的提示下良心发现，最终打败了父亲傅满洲的话。

那么「尚气」，一定是过不了审的。

西方人还想拯救全世界吗？

目前，回顾中国的人均观影人次，过去三年的复合增长率为27%，从2015年的0.84人次/年提升至2018年的1.73人次/年。即便如此，中国的人均观影人次也仅为亿美国为代表的成熟市场的26%，显示中国观影人次仍有提升空间。2019年部分被看好的片单显示，爆款主要带来的交易性机会指向院线，特别是全国性院线，为爆款的普适受惠者，其次为参投方或发行方。

人均观影次数稳步增长

与成熟市场美国相比，人均观影次数空间仍大

院线部分，目前中国前十大院线控制市场份额的67%左右，然CR3的份额仅为37%，市场相对较为竞争，万达电影市场份额第一，为14.5%，市场份额缓慢提升中。对比北美院线市场，其CR3逾五成，且仍持续提升中，显示中国院线行业整合空间大。此外，收入来源方面，北美亦更为多样化，其票房收入仅占整体行业收入的三成，更多来自衍生品等，我们认为随版权意识增强及服务的多样化，中国非票房收入为重要增长极。

票房集中度保持平稳